Immer wieder gibt es im Baltikum neue, interessante Namen zu entdecken. Die 1962 in der Ukraine geborene, aber seit fast einem Vierteljahrhundert in Estland lebende Komponistin Galina Grigorjewa ist in ihrer Wahlheimat bereits mit zahlreichen Auszeichnungen bedacht worden und gewinnt mehr und mehr auch Anerkennung auf dem internationalen Parkett. Sie erhielt ihre kompositorische Ausbildung u.a. bei Jurij Falik am St. Petersburger Konservatorium sowie beim renommierten estnischen Komponisten Lepo Sumera.<\/p>\n
Grigorjewas Musiksprache wurzelt deutlich in der Tradition altrussischer Kirchen- und Volksmusik. Vielleicht r\u00fchrt daher auch ihre Vorliebe f\u00fcr den Chor \u2013 sie beherrscht dieses Genre mit absoluter Meisterschaft. Bereits im ersten Werk der CD, der 1997\/2004 entstandenen Suite Svjatki,<\/i> beweist sie ein au\u00dferordentliches Gesp\u00fcr f\u00fcr das Chorensemble. H\u00e4ufig stehen religi\u00f6se Themen bzw. Texte im Zentrum ihrer Werke. So etwa in ihrem Salve Regina<\/i> f\u00fcr Vokal- und Streichquartett, dem Diptychon f\u00fcr M\u00e4nnerchor oder In paradisum f\u00fcr gemischten Chor. Das einzige rein instrumentale St\u00fcck der CD ist das im Jahr 2000 komponierte Lament<\/i> f\u00fcr Blockfl\u00f6te solo, ein beeindruckendes Werk von gro\u00dfer Ruhe und Kraft. Die raumf\u00fcllenden Kl\u00e4nge der Fl\u00f6te korrespondieren mit dem improvisatorischen Gestus der Komposition, in die auch kontrastierende, erregte Episoden mit Atemger\u00e4uschen, Vorschl\u00e4gen und Glissandi verwoben sind. Das vielleicht herausragendste St\u00fcck des Programms, das 2008 komponierte ChorwerkNature morte<\/i> (Stilleben) nach Worten Iossif Brodskijs, stand zugleich auch Pate f\u00fcr den Titel der CD. Im dramatischen ersten Satz dieses Triptychons schafft die Komponistin eine ganz eigent\u00fcmliche Klangatmosph\u00e4re unter Einbeziehung von Murmeln, Fl\u00fcstern, dissonanten Akkordballungen und Clustern. Dagegen wirkt der zweite Satz in seiner lyrischen Statik fast zur\u00fcckgenommen. Der sph\u00e4rische dritte Satz beendet das Werk nach einer gro\u00dfartigen Schlu\u00dfsteigerung mit einem ruhigen Ausklang.<\/p>\n
Was mich sofort f\u00fcr Grigorjewas Musik eingenommen hat, war allein schon die rein handwerkliche Meisterschaft, vor allem aber die Glaubw\u00fcrdigkeit ihrer Musik. Diese Musik hat es mit ihrer starken spirituellen Aussage nicht n\u00f6tig, nach \u201emodernen\u201c Allgemeinpl\u00e4tzen zu schielen, und auch wenn die Komponistin zu zeitgen\u00f6ssischen Techniken greift, stehen sie stets h\u00f6rbar im Dienste des Ausdrucks. Musik, die unmittelbar ber\u00fchrt, ja bewegt.<\/p>\n
Umso sch\u00f6ner ist es, dass f\u00fcr diese Portrait-CD verschiedene gl\u00fcckliche Umst\u00e4nde zusammengekommen sind. Zum einen die hervorragenden Interpreten, die s\u00e4mtlich auf h\u00f6chstem Niveau musizieren, allen voran der ph\u00e4nomenale Estnische Philharmonische Kammerchor unter Paul Hillier; zum anderen aber auch die beeindruckende Akustik der uralten Tallinner Nikolai-Kirche und mit Ondine nicht zuletzt auch ein Label von internationalem Rang.<\/p>\n
Dieser wunderbaren Aufnahme m\u00f6chte man eine weite Verbreitung w\u00fcnschen. Galina Grigorjewa ist ohne Zweifel ein Name, den man sich merken sollte.<\/p>\n
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