![\"\"](\"https:\/\/onlinemerker.com\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Adams-Passion-Credit-Lovis-Dengler.jpg\")
\nAdam\u00b4s Passion. Copyright: Lovis Dengler<\/em><\/p>\n
Berlin\/Konzerthaus: \u201eADAM\u2019S PASSION\u201c von Arvo P\u00e4rt und Robert Wilson, 28.03.2018<\/strong><\/p>\n Vor rund drei Jahren habe ich die Urauff\u00fchrung von \u201eAdam\u2019s Passion<\/strong>\u201c in Estlands Hauptstadt Tallinn miterlebt, in der Noblessner Werft, wo die Sowjets einst U-Boote bauten. Die riesige Halle war ein rauer und dennoch genau passender Rahmen f\u00fcr Arvo P\u00e4rts sehr besondere, tief religi\u00f6se Klangwelten. In der Zusammenarbeit mit\u00a0Robert Wilson<\/strong>\u00a0erwuchs daraus ein ebenso besonderes Musiktheater.<\/p>\n Wie kam es dazu? Bei einer Einladung von Papst Benedikt XVI an mehr als 200 Pers\u00f6nlichkeiten vor rd. 9 Jahren waren sich beide in Rom erstmals pers\u00f6nlich begegnet. \u201eWhy don\u2019t we do something together\u201c? hatte Robert Wilson Arvo P\u00e4rt gefragt. P\u00e4rts Antwort: \u201eWhy not\u201c.<\/p>\n Seither sitzen zwei geniale Minimalisten in einem Boot und verbinden musikalisch bereits Bekanntes und Wegweisendes mittels szenischer Bebilderung. Zusammengestellt wurde \u201eAdam\u2019s Passion\u201c aus \u201eAdam\u2019s Lament\u201c (Adams Klage) von 2010, \u201eTabula Rasa\u201c von 1977 und \u201eMiserere\u201c von 1989\/1992. Neu war\/ist nur der Vorspann \u201eSequentia\u201c von 2014, ein Werk f\u00fcr Streichorchester und Schlagwerk, das P\u00e4rt Wilson gewidmet hat.<\/p>\n \u201eAdam\u2019s Passion\u201c anderenorts ad\u00e4quat aufzuf\u00fchren, ist eine Herausforderung. Das Konzerthaus Berlin hat es \u2013 als Erg\u00e4nzung zu seinem sehr gelungenen Baltikum Festival \u2013jedoch gewagt. \u00c4hnlich wie in Tallinn f\u00fchrt nun mittig ein beleuchteter Steg tief hinein in den Saal.<\/p>\n Das\u00a0Konzerthausorchester Berlin\u00a0<\/strong>und der stimmgewaltige\u00a0Estnische Philharmonische Kammerchor\u00a0<\/strong>sind wegen der Umbauten im Rang vor der Orgel platziert. Die (wie die Rezensentin) im Parkett Sitzenden h\u00f6ren die Musik von r\u00fcckw\u00e4rts. In Tallinn hatte man das genauso gemacht, doch konnten sich dort die Kl\u00e4nge weitr\u00e4umig ausbreiten. Soviel Platz bietet sich im Gro\u00dfen Saal nicht. Doch dank des kundigen Dirigenten und P\u00e4rt-Experten\u00a0T\u00f5nu Kaljuste<\/strong>\u00a0ist solches schon um des Erlebnisses willen hinnehmbar.<\/p>\n Die Auff\u00fchrung beginnt in totaler Dunkelheit. Geigenkl\u00e4nge schweben durch den Saal, ein pl\u00f6tzlicher Xylophon-Schlag l\u00e4sst zusammenzucken. Ist das vielleicht der Urknall? Auf der sattblau leuchtenden Leinwand huscht ein Lichtstrahl l\u00e4ngs und quer, Wilsons Sinnbilder f\u00fcr Raum und Zeit (Lichtdesign:\u00a0A.J. Weissbard<\/strong>).<\/p>\n Der splitternackte, nur als Mann bezeichnete Adam \u2013 \u00a0ist wie in Tallinn der T\u00e4nzer\u00a0Michalis Theophanous.<\/strong>Vom Nebel umwabert tritt er allm\u00e4hlich aus dem Blau heraus. Minutenlang verharrt der aus dem Paradies Vertriebene wie in Schockstarre, bewegt nur ab und zu die Finger, um danach Fu\u00df f\u00fcr Fu\u00df und extrem langsam den beleuchteten Steg entlang zu gehen. Schlie\u00dflich hebt er einen Zweig vom Boden auf und balanciert ihn auf dem Kopf zur\u00fcck auf die B\u00fchne. Eine poetisch wirkende Szene, passend zu P\u00e4rts mystischen Kl\u00e4ngen.<\/p>\n Die hinzukommende Frau verk\u00f6rpert auch in Berlin die ber\u00fchmte, nun 77j\u00e4hrige Choreographin\u00a0Lucinda Childs<\/strong>. Ebenfalls ganz langsam und mit starrem Gesichtsausdruck geht sie im wei\u00dfen langen Kleid (Kost\u00fcme:\u00a0Carlos Soto<\/strong>) hoheitsvoll Schritt f\u00fcr Schritt \u00fcber den Lichtsteg. Zwischen beiden Personen entsteht jedoch kein Blick- oder K\u00f6rperkontakt.<\/p>\n Dennoch bev\u00f6lkern alsbald Kinder die B\u00fchne, offenbar die Nachkommen dieser beiden ersten Menschen. Ein Junge schreitet, mit einem Stein auf dem Kopf, \u00fcber den Lichtsteg. Er wird wohl sp\u00e4ter ein Haus bauen. Adam, nun arriviert, tr\u00e4gt einen Anzug und hantiert mit einer Leiter. Manche Bilder bleiben r\u00e4tselhaft. Laut Wilson sollen sie nichts erkl\u00e4ren und alles der pers\u00f6nlichen Deutung \u00fcberlassen., sollen helfen, die Musik noch besser zu h\u00f6ren.<\/p>\n Recht konkret wird es jedoch, wenn zwei Kinder tats\u00e4chlich mit h\u00f6lzernen Kalaschnikows auf der B\u00fchne auftauchen. Zuvor hat schon Kain seinen Bruder Abel erschlagen. Die Nachkommen des s\u00fcndigen Adam sind also eher b\u00f6se Menschen. Aus dem St\u00fcck \u201eTabula rasa\u201c holen diesen Gedanken die beiden Violinisten Sayako Kusaka und Johannes Jahnel plus Angela Gassenhuber (Klavier) deutlich heraus.<\/p>\n Auch im \u2013 auf dem \u201edies irae\u201c- basierenden \u201eMisere\u201c klingt Adams bzw. P\u00e4rts eigene Verzweiflung unverkennbar heraus. Doch die Hoffnung auf Gott und die Aufforderung an ihn, \u00a0dennoch Gnade walten zu lassen, \u00fcberwiegen. Arvo P\u00e4rt \u2013 die Orgel l\u00e4sst es erkennen \u2013 spricht hier jenseits aller Bebilderung gemeinsam mit dem Chor, den Solisten und dem Ensemble das letzte, Trost spendende Wort.<\/p>\n Die letzte Auff\u00fchrung ist ausverkauft.<\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/onlinemerker.com\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Adams-Passion-credit-Kristian-Kruuser-Kaupo-Kikkas2.jpg\")
\nAdam`s Passion. Copyright: Kristian Kruuser\/ Kaupo Kikkas<\/em><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/onlinemerker.com\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Adams-Passion-credit-Kristian-Kruuser-Kaupo-Kikkas7.jpg\")
\nMichalis Theophanous.<\/em>\u00a0Copyright: Kristian Kruuser\/ Kaupo Kikkas<\/em><\/p>\n